人物通讯稿写作范文模板

人物通讯是以写人物的思想和事迹为主的通讯。

一般有一个或几个中心人物。如果是报道群体形象的，也往往突出几个比较典型的人物。

有系统报道某个人物先进事迹的长篇通讯，也有表现人物的片断事迹的人物素描、人物特写、通讯小故事。

写好人物通讯的关键是抓住人物的特点，揭示出具有鲜明个性特征的人物的情怀和思想境界。

通过典型事例表现人物的精神风貌，揭示时代特征、扣紧与时代脉搏的共振点。先进人物如同鲜明旗帜，可以展现当下社会主流的价值观，达到侧面感染教育读者的目的。

基于文章结构形态的不同，人物通讯通常有以下几种类型：

其特征是较完整地写出人物一生的主要事迹，篇幅较长，内容丰富。

侧重于写人物的一时一事，或某一侧面。虽然比一般的特写涉及范围大得多，但属于集中于一事、一个侧面的写法。

特点是报道对象不止一个，而是一个集体中的若干人，或是同一时空范围内的几个同类人。

“好的开始是成功的一半，不打无准备的仗”

①确定为什么要写这个人，明确撰稿目的与重点

他身上有什么动人的，值得大家学习的品质？

提纲涉及范围可以广泛但要有基本的脉络，有针对性的细化问题

“采访也许不止一次，采访结束也不意味了真的结束”

除了可以获得充足的访谈素材，近距离的直接接触，更可以从人物的身形样貌、谈吐反应、熟悉的环境中观察体会到细节特点与线索

鼓励人物展示自己有自信的一面，引导其多提供自己印象深刻的故事性素材

但注意不要过分发散，作为访问者要明确主题

切入点是采访对象的兴奋点，大到被采访对象的政治立场、思想观点、情感性格，小到乡土乡音、饮食、服饰习惯，乃至一句话等等。

有时采访对象本身材料很多，只是每天的工作生活已经成了习惯，觉得没有什么值得谈的。在这种情况下，记者可以讲一些类似的事例，引起对方的联想，从而让对方谈出更多有价值的话。但切忌不可诱使对方说假话，也要防止对方为迎合记者的口味顺着竿子爬，讲一些捕风捉影的东西，失去他自己原有的价值。

在问过广泛开放性的问题后，为了防止泛泛而谈，要接上严密的提问，多问几个“比如——”“您能举个例子吗——”“这是不是像——”“这样说是什么意思？”这样的问题。

倾听：听全面介绍；听突出问题；听典型事例；听细节过程；听分歧意见。

观察：要观察和人物有关的基本事实；要抓住能够充分反映事件本质的细节。

这些“身边事儿”得是“真事”“新事”“大事”或“以小见大的事”。

当你下决心要把手中的一两个“身边事儿”变成新闻稿件时，还要做一点征求意见的工作，和身边的人聊聊看有没有新的碰撞，使“身边事”的新闻价值升华，力求使正能量满满，副作用趋零。

大致罗列采访对象最大的特点是什么？在与其接触的过程中，你印象最深的是什么？人物身上有什么特质是值得读者了解并从中获益的？

从每段素材中分析提炼人物特点，筛选符合与文章预想主题的事迹素材，有借鉴意义的素材将让文章具备教育影响的功能。

③询问采访对象身边的人，获取更立体的视角

充分引发读者想要了解人物的兴趣，明确的主题将让读者一开始就对人物特点有初步了解，明白为什么要写他，文章开头可以将读者拉入情景。

提防“高、大、全”，读者更爱言之有物。使用过多的修辞不如在描写中加入真实的细节，描写情景时，不只聚光于人物，还可以通过周遭环境来烘托，写出每个人不同的特点来。

适当的口语化，回忆如何面对困难能让人物与读者共同成长，在事件中描写人物的情绪反应引发读者共情，描写人物外貌、姿态、语气、习惯，爱好或者经历让人物具备“烟火气”。

人物稿的真实，是指你呈现的人物的个性必须真实可信。

冲突是展现人物性格的手段。冲突往往因矛盾而生，能够引人入戏。矛盾共生，冲突迭起，而解决问题的过程，正是展现主人公品格与魅力的过程。

人物通讯稿想要鲜活起来，前提是你要“入戏”，研究和挖掘你的采访对象。

把故事的重要片断写具体、写丰实，用活生生的微观镜头，消解读者对典型人物概念化脸谱化的刻板印象。

人物稿对文本的要求可能会更高；提倡风格化表达，但无一定之规；表达的高级境界是——熨帖和自然。

文学作品拥有很多新闻没有做到的叙事抒情策略，能够更加打动人，可以运用丰富多样的文学表现手法对文章加以润色提升。

人物通讯是一种常见的新闻体裁，它以宣传报道人物为主。要写好人物通讯，我认为在深入采访、掌握丰富素材的基础上，动笔写作时应注意以下几点。

人物的成长有一个过程，人物通讯用一些笔墨写人物的经历，目的是通过追踪主人公的足迹，描述主人公的成长过程，来挖掘他丰富的感情世界，从而展示他多姿多彩的人生。

但人物通讯毕竟不是人物传记，这就要求写人物经历时必须尽量精练。围绕主题，注意选材，可以通过三言两语概括人物一生主要经历，通过若干片段来表现人物突出的几段经历，或者着重描写人物所经历的一个事件过程。

笔者曾写过一篇反映坦桑尼亚117公路施工的通讯《希望三部曲》，里面写到几个人物，在写项目副经理王海涛时，先用一段文字概述他参加工作后的主要经历，如何从一个普通工人成长为企业中层干部，然后具体叙述了他在森林区寻找石料场所经历的千辛万苦，以表现他的顽强拼搏精神和苦干实干的工作作风。

报道先进人物，不能简单罗列事例、堆积业绩，应该通过生动的故事，通过典型事例和形象细节来支撑，只有这样文章才能有血有肉，人物形象有立体感。

今年夏天笔者在桥巩水电站采访时，无意中听到项目副经理崔德浩与监理工程师王金玲的恋爱故事，他们从相识、热恋到最终走到一起，过程充满情趣和故事，在年轻工程技术人员中有一定代表性。于是笔者采访他俩和周围同事，写出了人物通讯《情系桥巩》。笔者同事写的长篇通讯《与全运会同行》，通过端午节的粽子、“1+1”人才培养协议等典型事例，较好地反映出项目领导对年轻大学生的关心和培养。

有经验的记者在采写人物通讯时，十分注意运用生动形象的细节。优秀人物通讯《县委书记的榜样--焦裕禄》表现焦裕禄与病痛作斗争，用了这样一个细节：他经常用一根硬东西顶着时时作痛的肝部，将另一端顶在右边的椅子上，日子久了，椅子的右边被顶出一个大窟窿。再看人物通讯《铁人王进喜》的细节描写：有一回，他帮助一个井队制服井喷，在井场上两天两夜没有合眼，回到大队时，浑身上下都沾满泥浆，两只鞋用绳子绑着，已经分不清鞋和脚了。吃饭的时候，吃着吃着，碗掉在地上，人却靠在墙边睡着了。”象这样生动细节的运用，使所写人物生色并赋予很强的现场感。

人物通讯这一特定体裁的报道对象是人。在我们企业由于人物的工作内容可能基本相同，有些通讯员来稿，没有根据主题需要剪裁素材，未能很好地把握人物的不同特点，稿子写得较浮浅甚至于千人一面。

其实人和人之间，不但性格而且人生际遇、内心世界、工作方式方法，对事物的认识和理解，都有着千差万别。今年5月公司组织的济南工地采风活动，出现了几篇质量不错的人物稿子。如《追梦女总工》，写出了小清河II标项目总工高娟爱钻研、较真儿、不服输的性格特点；《老练小陈》写出了洪园节制闸项目副经理兼总工陈霖为人谦和、执着稳重的性格特点。《成长是一个美丽的传奇》描写了一群近年来到工地的大学生，他们有的阳光，有的沉稳，有的泼辣果敢，但他们也有着相似的地方，那就是工作踏实，责任感强，对企业怀着一颗感恩的心。

好的人物通讯，既要写出先进人物共性的一面，也要写出不同人物在性格、情感、经历以及人生追求等方面的差异性。10月23日《人民日报》刊登了一篇人物通讯《张国忠的人生“三奇”》，讲述的是山东茌平县小杨屯村党总支书记张国忠的传奇人生。从1949年起连续担任农村党支部书记60年，创下新中国任职时间最长的村支书纪录。他有“三奇”：一奇是把“要饭村”带成首富村；二奇是60年来每逢换届全票当选；三奇是不识几个字却是“理论通”。

“感人心者，莫先乎情。”一篇好的人物通讯必须融进作者的感情，只有融进了作者感情的通讯才能打动人、感染人。原中国青年报记者郭梅妮说过：“那些没有溶进记者感情的稿子，只能算是一篇人物谈话的记录整理，只有把人物的事迹溶进记者的血液里，从记者的血管里流出来，那才算得上是好作品。”

著名记者穆青在谈人物通讯写作时说：“要使读者动感情，首先记者自己要动感情。如果记者不感动，那就不可能感染读者。”当年穆青采写《县委书记的榜样--焦裕禄》时，是流着泪采访流着泪写作的。

这还是针对典型人物而言。怎么让人物回到人物本身，不再承载人物本身以外的东西。

为什么要写这个人？我认为之所以写这个人，往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们，成功也罢，失败也罢，或者这个人做出某种非同寻常的事也罢，都和这个人的个性有关。一个人一生做很多事情，而决定一个人的人生走向的事并不是很多，记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。很多事情我们采访到了，哪些事情能进入我们文中，大有讲究。我认为一个人在重大关口所做出的选择最能体现这个人的个性。就拿一些创业英雄来说，之所以做成功，恰恰是这个人的个性决定的，是他和别人不一样的个性在起作用。

我们现在写作中最大的问题就是只把他的业绩写出来，采访到很多故事，但找不到这些故事和这个人的个性有何关联。我们不是在表现个性，而是罗列事迹。

这和第一个问题还是有关联的。每人的性格都很复杂，有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住这个人的底色展开。

比如冰点周刊，有三千五到四千字的人物，但大部分是一千五到两千字的篇幅。我们能否设想一下，在这样的篇幅里概括一个人的个性。在这方面我们有很多尝试。

像张建伟写的，一个四十六岁的团干部不转业，却干得津津有味，他做了很多事。具体到写这篇报道，怎么组织材料？怎么让主题不散？作者就围绕着一个“痴”字，所有的材料主体性非常强，就围绕这个字，他写出来就不会散。

冰点周刊还有丛玉华写的“抠门谢老太”。这个人省吃俭用，抠到一个常人无法想像的地步。报道写她一生的“抠”和死之前的“不抠”。我在组织材料时始终围绕着谢老太怎么抠，怎么省这一个点上。所以一千五百字的篇幅，最好能用两个字或一个字来概括，你写的东西才不会散乱。

我曾经写过的一个公务员，就写他两个字——本份。他身上可能还有其他个性，但我就围绕着他的本份写。

像刘元写的“傻得出奇的红娘”，一辈子无偿给人当红娘，不收费。

上述几个人物我认为可以概括的几个字都是这个时代稀少的品质。他们身上的这种品质非常稀少。写人物就是要突出人物的某个侧面。

这方面的问题我觉得最多。我们冰点也有这种问题。人物报道人人能写，写好最不易。其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传。大家生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。他少年时怎样，童年时怎样，就写成了小传。这是我们最常犯的错误。我把这种人物概括为履历式人物。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只是有文照录。

当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。我特别怕改稿时看到一写上了点年纪的人，就是初中时怎样，青年时怎样，文革时受了什么委屈等等，这是人物报道最常见的毛病。

一个人的行为和语言构成他的性格。我们写一个人不能让记者自己出来，这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱，都是记者给贴的标签，其实即便是写，也应该用他自己的行为来写，记者不要自己站出来说这个人怎样，跳出来给人物贴标签，像“这个勇敢的汉子”，“这个柔弱的妇女”等等。你要使用他自己表现出来的行为和他的语言。

记者采访时不要老注重他怎么说，要注重他的行为，研究行为，因为行为才能表现出他的个性。

比如采访有权有势或一些大老板，最忌讳的是仰视，当然也不能俯视。最好的是平视。只有平视才能和他平等对话平等交流，这样写出来的东西心态才健康。仰视不可能做到客观。特别是采访有名望的人，甚至要有意识的解构或打破他在公众前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。

冰点传奇栏目是写普通人物不普通的一面。写有名望的人的时候就要展示一些他的弱点，这种东西往往最代表一个人的本质。

他说什